鏡頭剪輯對(duì)于景別的呈現(xiàn)可謂至關(guān)重要。

　　景別在敘事中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，不同的景別可以帶來不同的視覺體驗(yàn)，使得觀眾更容易接受影視作品所傳達(dá)的情感。那么關(guān)于景別，我們了解多少呢？

　　景別變化需要遵循“循序漸進(jìn)”的原則：

　　通常情況下，拍攝一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，“景”的變化不宜過于突兀，否則畫面連接起來會(huì)顯得生硬。相反，“景”的變化過小，加上拍攝角度的變化也較小，所拍攝的鏡頭同樣難以進(jìn)行剪輯。通過以上分析，我們明白在拍攝過程中“景”的變化應(yīng)采用循序漸進(jìn)的方式。具體來說，就是逐步改變不同視覺距離的鏡頭，從而實(shí)現(xiàn)流暢的連接，形成各種蒙太奇句型（前進(jìn)式、后退式、環(huán)形等）：

　　1.前進(jìn)式句型：這種敘事句型是從遠(yuǎn)景、全景逐漸過渡到近景、特寫，用于表現(xiàn)情緒和劇情從低沉到高昂的發(fā)展。

　　2.后退式句型：這種敘事句型是從近到遠(yuǎn)，主要用于表現(xiàn)情緒從高昂到低沉的變化，在影片中體現(xiàn)細(xì)節(jié)逐漸擴(kuò)展至整體。

　　3.環(huán)行句型：這是將前進(jìn)式和后退式句型結(jié)合運(yùn)用的方式。從全景——中景——近景——特寫，再?gòu)奶貙憽啊芯啊h(yuǎn)景，或者反向使用。表現(xiàn)情緒從低沉到高昂，再?gòu)母甙夯貧w到低沉。

　　此外，我們還會(huì)遇到許多關(guān)于鏡頭剪輯的問題，例如同一機(jī)位、同景別且同一主體的畫面無法剪輯在一起，因?yàn)檫@樣拍出的鏡頭變化較小，看起來畫面雷同，組合在一起就像在重復(fù)同一個(gè)鏡頭。另一方面，這種機(jī)位和景物變化不明顯的兩個(gè)鏡頭組合在一起，只要畫面中的景物稍有變動(dòng)，就會(huì)在視覺上產(chǎn)生跳躍感，給人一種“拉洋片”的印象，直接破壞畫面的連貫性。當(dāng)我們面臨這樣的情況時(shí)，除了重新拍攝這些鏡頭外，對(duì)于其他同機(jī)位、同景物且時(shí)間較長(zhǎng)的影視片，重新拍攝就顯得浪費(fèi)時(shí)間。因此我們可以采用最佳方法——過渡鏡頭。將從不同角度拍攝的畫面組合在一起，加入字幕過渡，讓演員的位置和動(dòng)作發(fā)生變化后再進(jìn)行剪輯。這樣剪輯后的畫面就不會(huì)出現(xiàn)跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。

　　當(dāng)主體物進(jìn)出畫面時(shí)，我們需要注意拍攝的總方向，要從軸線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，否則兩個(gè)畫面組合在一起主體物會(huì)出現(xiàn)“撞車”的現(xiàn)象。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝畫面是否存在“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝過程中，如果攝影機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向和放置方向都是一致的，否則就是“跳軸”，跳軸的畫面除非特殊需要，否則無法進(jìn)行剪輯。

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